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  2018《文瀾閣杯》浙江省博物館文創(chuàng)設(shè)計大賽
  組織機構(gòu)
  主辦單位
  浙江省博物館
  支持單位
  北京清美藝文化發(fā)展有限公司
  北京八六文化公司
  浙江天貓技術(shù)有限公司
  清華大學(xué)藝術(shù)與科技創(chuàng)新基地
  時間節(jié)點
  發(fā)布會：2018年12月9日，中國設(shè)計節(jié)期間
  交件截止時間：2019年3月8日
  初審：2019年3月10日
  終審：2019年3月15-16日
  頒獎典禮：2019年3月17日，杭州+86設(shè)計論壇
  參加范圍
  *含港澳臺地區(qū)*
  中國各類開設(shè)視覺傳達、環(huán)境設(shè)計、工業(yè)設(shè)計、藝術(shù)設(shè)計等專業(yè)的高等院校；
  大二、大三在校大學(xué)生、應(yīng)屆畢業(yè)生、研究生；
  設(shè)計機構(gòu)，自由設(shè)計師，設(shè)計師品牌等。
  設(shè)計內(nèi)容
  *浙江省博物館提供藏品大圖*
  浙博鎮(zhèn)館之寶10件作品，作為主體，進行設(shè)計創(chuàng)作。創(chuàng)作范圍不限，可以是如下衍生品：
  旅游紀念品：折扇、冰箱貼、鑰匙鏈、賀卡、書簽、印章......
  餐具：餐具、茶具、酒具、單杯、水壺、容器……
  食品：餅干……
  服飾/箱包：帽子、圍巾、絲巾、箱包……
  首飾：項鏈、戒指、手鐲、手鏈、胸針……
  電子及iPhone：手機套、手機鏈、播放器、U盤、耳機……
  布藝：抱枕、靠墊、地毯、墻面裝飾……
  燈具家具：燈具、展柜、桌子、椅子、茶幾、凳子、書架、屏風(fēng)……
  家居裝飾：花瓶、燭臺、掛鐘、儲蓄罐、相框、化妝鏡……
  印刷品/文具：環(huán)保袋、筆記本、明信片、裝飾畫、筆、書簽、貼紙……
  形象玩具：水果娃娃、動物寶寶、木制動物……
  不限材質(zhì)：布藝、陶瓷、玻璃、紙制品、陶藝等等……
  雙鳥朝陽紋牙雕
  年代：河姆渡文化
  尺寸：長16.6、殘寬6.3、厚1.2厘米
  推薦理由：新石器時代罕見的牙雕，具有極珍貴的歷史價值。
  蝶形器的質(zhì)地有象牙、木、石三種。此器為象牙質(zhì)，有殘斷痕跡，器身上貫穿6個小孔。正面陰刻圖案的中間為常見的重圈紋，外緣呈火焰狀，兩側(cè)對稱各有一與其相連的鳥紋，昂首相對而望，且略有繁簡之別。周邊刻有弧線、點線紋樣，連接穿孔，環(huán)繞在雙鳥周圍。關(guān)于其題材，有“雙鳥朝陽”、“雙鳥舁日”等說法。河姆渡文化中鳥的形象出現(xiàn)較多，表現(xiàn)手法具體形象，動感十足。聯(lián)系之后良渚文化中的玉鳥、鳥紋以及越地青銅器中的眾多鳥形裝飾，可謂開后世鳥崇拜之先河。蝶形器反面制作粗糙，穿孔周圍有一些凸起及縱向凹槽，應(yīng)為穿繩綁縛之用。此蝶形器不僅反映了當時的象牙工藝水準，更為研究當時人們的思想意識提供了寶貴的資料，堪稱曠世珍寶。
  玉琮
  年代：良渚文化
  尺寸：通高8.9、上射徑17.1—17.6、下射徑16.5—17.5、孔外徑5、孔內(nèi)徑3.8厘米
  推薦理由：造型最大、制作最精、紋飾最美的史前玉琮，有“玉琮王”之稱。
  整器重約6500克，形體寬闊碩大，紋飾獨特繁縟，為良渚文化玉琮之首。器型外方內(nèi)圓，上大下小，中間對鉆圓孔。琮體四面直槽內(nèi)上下各琢刻一完整的神人獸面圖像，神人頭戴羽冠，騎跨在一神獸上。整體圖案采用淺浮雕和線刻技法雕琢而成。在呈角尺形的凸面上，紋飾以轉(zhuǎn)角為中軸線向兩側(cè)展開，每節(jié)琢刻一組象征性的神人獸面圖案，這種簡化的人獸組合結(jié)構(gòu)，是良渚文化玉琮紋飾的基本特征。獸面的兩側(cè)各淺浮雕一變形夸張的鳥紋，而鳥也是通天的靈物。琮是良渚玉器中最神秘又最富代表性的器物，其功用說法不一，多數(shù)學(xué)者認為它是一種祭祀的法器。此玉琮是目前發(fā)現(xiàn)的良渚玉琮中最大、最重、做工最精美的一件，通稱“琮王”。不僅如此，與之同出的玉鉞、玉權(quán)杖等在諸多良渚玉器中都是最莊重且獨一無二的，說明它們無疑是已拉開文明樂章的良渚文化的王權(quán)的象征。
  伎樂銅屋
  2018《文瀾閣杯》浙江省博物館文創(chuàng)設(shè)計大賽參賽指南
  年代：春秋
  尺寸：通高17、面寬13、進深11.5厘米
  推薦理由：先秦惟一的青銅房屋模型，是綜合反映越人建筑、生活、圖騰的青銅精品。
  在紹興306號墓出土的17件青銅器中，這座造型精致巧妙、色澤瑩潤悅目的青銅房屋模型堪稱翹楚。銅屋平面作長方形，三開間，三進深。南面敞開，無墻、門，立圓形明柱兩根。東西兩面為長方格透空落地式立壁。北墻僅在中心部位開一小窗。四角攢尖頂，中央的八角柱上立一大尾鳩。屋下有四階。屋頂、后墻及四階均飾勾連回紋，八角柱各面飾S形勾連云紋。室內(nèi)跪坐六人，束發(fā)裸身，造型生動，各司其職：二人雙手相交于小腹，應(yīng)是樂伎；其他四人或作吹笙狀，或作撫琴彈撥狀，或作執(zhí)槌擊鼓狀，或作執(zhí)棍擊筑狀，當為樂師。伎樂銅屋是目前已知的惟一一座先秦時期的青銅房屋模型，這種經(jīng)過藝術(shù)加工的模型雖然未必能夠準確地反映民間住屋的具體形制，但透過它，多少能獲得一些當時建筑的信息。銅屋中的奏樂人則反映了越人音樂生活的生動場景。銅屋八角柱上的大尾鳩還傳遞了越人精神生活的另一類信息，那就是越人的鳥崇拜。伎樂銅屋所提供的多方面的信息，使越人生活的畫面變得較為豐滿和清晰。
  越王者旨於睗劍
  年代：戰(zhàn)國
  尺寸：通長52.4厘米
  推薦理由：保存如此完好的者旨於睗劍在出土或傳世的同類劍中可謂舉世無雙。
  這把越王者旨於睗劍為銅質(zhì)，通長52.4厘米，劍作寬從厚格式，中起脊，兩從斜弧，雙刃呈弧形于近鋒處收狹。圓盤形劍首，圓莖上有兩凸箍，箍飾變形獸面紋，莖繞絲質(zhì)纏緱。劍格兩面鑄雙鉤鳥蟲書銘文，正面為：戉（越）王戉（越）王；反面為：者旨於睗。字口間鑲嵌著薄如蟬翼的綠松石，現(xiàn)有部分脫落，脫落處可見紅色粘接材料的痕跡。越王者旨於睗劍附有完整的劍鞘，系用兩塊薄木片粘合而成，外用絲線纏縛加固，再髹以黑漆。劍主越王者旨於睗，即《史記》記載的越王勾踐之子鼫與。在他在位的6年（前464——前459年）中，冶師為他精鑄了一批兵器，僅青銅劍目前就有多把發(fā)現(xiàn)，而保存最為完好的就是這柄越王者旨於睗劍。此劍完整無缺，亮澤如新，寒光凜凜，雖歷二千四百多年的歲月，依然不銹不蝕，風(fēng)采依舊；劍刃極薄，異常犀利，吹毛可斷，加上劍鞘齊全，纏緱完整。集如此多的優(yōu)點于一身，在出土或傳世的吳、越劍中可謂絕無僅有，實為劍中之極品，稀世之珍寶。
  鎏金銀阿育王塔
  年代：五代吳越
  尺寸：通高35.6、基座邊長12.5厘米
  推薦理由：吳越國王專為奉安“佛螺髻發(fā)”舍利而制作，是最高規(guī)格的阿育王塔。
  2001年杭州雷峰塔地宮出土的這件阿育王塔，由純銀捶揲成型，整體鉚焊套接。塔方形，由基座、塔身、塔頂三部分構(gòu)成?；旅嬗梅叫毋y板封護，塔座的每側(cè)以菩提樹、禪定小佛像4尊相間作裝飾。塔身方形，四面圓拱形龕內(nèi)鏤刻摩訶薩埵太子舍身飼虎、月光王施寶首、尸毗王割肉貿(mào)鴿、快目王舍眼等佛本生故事，人物外表鎏金，四角各有一護法金翅鳥。塔身的最上層用忍冬及獸面紋作裝飾。塔身四角的山花蕉葉，正面捶揲反映佛祖一生事跡的佛傳故事畫面，共16幅，背面捶揲佛坐禪、說法等形象。塔剎由剎桿、五重相輪和頂部的摩尼寶珠等構(gòu)成，塔剎的底座裝飾12朵覆蓮，五重相輪上飾忍冬、連珠紋、底輪最大，往上漸收。塔完整無缺，為首次發(fā)現(xiàn)的吳越銀阿育王塔，塔身鏤刻的佛教故事在所發(fā)現(xiàn)的阿育王塔中最為清晰全面，是研究阿育王塔的最新資料。此塔是五代吳越國末代君主錢俶于北宋開寶五年（972年）開始營建雷峰塔時專為雷峰塔打造，銀塔內(nèi)置奉安“佛螺髻發(fā)”的金棺。金棺銀塔其意義等同于金棺銀槨，是瘞埋佛舍利的最高規(guī)格。
  25彩塑泥菩薩立像
  年代：北宋
  尺寸：通高64厘米
  推薦理由：此像造型優(yōu)美勻稱，是宋代彩塑中的珍品。
  此像出土于溫州白象塔，頭微頷，面相長圓。長眉細目，點畫睛珠。直鼻窄翼。櫻桃小口，點畫朱唇。下頜豐滿。雙耳下垂。頂梳高髻，發(fā)絲整齊，綴飾瓔珞，冠帶垂肩。頸部細長，劃有肉紋，項飾瓔珞。溜肩，肩搭石綠色纏枝紋描金帔巾，帛帶繞頸部過胸前貼體側(cè)垂于座上。袒胸露臂，臂、腕著釧。腰系紅色菱格紋貼體長裙，腹部系帶打結(jié)，外束石綠色蜂窩紋描金短裙，裙擺呈花瓣狀覆于腳面。腰肢微彎，臀部左扭，右膝微屈，形成曲線，充滿律動。雙手纖巧，平舉胸前合十。兩足八字外分，跣足立于雙瓣仰蓮座上。菩薩面容秀麗寫實，體態(tài)修美輕盈，衣飾貼體簡約，與自然寫實的大時代風(fēng)格相一致，與當時一類世俗氣極濃的繁復(fù)的網(wǎng)狀聯(lián)珠華飾裝飾的菩薩相比，又散發(fā)返樸歸真的美感。塑像人體結(jié)構(gòu)把握準確，充分體現(xiàn)了宋塑的典型特征；肌膚柔潤勻稱，衣紋寫實簡約；人物面容完全是生活化了的世間人物，契合時人的審美傾向；衣飾繁簡有致，設(shè)色鮮明，華而不亂，顯示了塑匠精湛的技藝及對美的把握。
  龍泉窯舟形硯滴
  年代：元
  尺寸：通長16.2、高9.1、寬6.5厘米
  推薦理由：造型奇特，內(nèi)涵豐富，做工考究，絕無僅有。
  硯滴，也稱水注，是一種文房用品，用于為硯臺磨墨添水。龍泉窯是飲譽中外的青瓷名窯，以其中心產(chǎn)地在浙江龍泉而得名。它創(chuàng)燒于北宋，南宋至元代為鼎盛期，明代中后期走向衰落。南宋中期龍泉窯在胎釉的制備工藝上獲得突破，以燒造出粉青、梅子青等美若碧玉的厚釉青瓷而彪炳千秋。這件舟形硯滴出土于龍泉，胎質(zhì)細膩潔白，釉層肥厚，呈粉青色。造型上運用寫實手法，將一件文房用品塑造成一葉飄蕩在水面上的扁舟。船艙內(nèi)有二人端坐閑話，艙外則有一位著蓑衣的船夫，正攀爬篷頂，欲取下上面的斗笠。人物形象靜中有動，動中寓靜，給人以靜謐的鄉(xiāng)野氣息。古代瓷質(zhì)硯滴的造型大都比較簡單，像此器這樣造型奇特、內(nèi)涵豐富而又做工考究、釉色美麗的硯滴是絕無僅有的。
  黃公望《富春山居圖》卷
  年代：元
  尺寸：縱31.8、橫51.4厘米
  推薦理由：“元四家之首”的黃公望的水墨山水之巨作，中國文人山水畫的典范。
  《富春山居圖》系“元四家之首”的黃公望為無用禪師所作。它以水墨描寫富春江兩岸初秋景色，峰巒岡阜、陂陀沙渚，林木蔥郁，疏密有致，是黃公望水墨山水之巨作。此卷雖是原作起首的一部分，但畫面中所描寫的山水風(fēng)光，仍能體現(xiàn)黃公望超凡脫俗的筆墨技巧，基本可以構(gòu)成一個獨立的作品?！陡淮荷骄訄D》卷在數(shù)百年流傳中飽經(jīng)滄桑。明成化年間該圖卷一度為沈周收藏。弘治元年，為蘇州節(jié)推范舜舉所有。隆慶四年，落于無錫談志伊處。萬歷二十四年，歸于董其昌，不久轉(zhuǎn)給宜興收藏家吳之矩，再傳其子吳洪裕。吳洪裕視為至寶，病危時竟以此圖投火為殉，幸被其侄從爐火中搶出，惜前段數(shù)尺已焚毀。焚后分成二段，前段即此卷，又稱《剩山圖》，1956年為浙江省文物管理委員會征集，后段長636.9厘米，現(xiàn)藏臺北故宮博物院。
  “彩鳳鳴岐“七弦琴
  年代：唐
  尺寸：通長124.8、額寬16.3、肩寬18.8、尾寬12.5、厚5.4厘米
  推薦理由：雷威所造、見于著錄的存世唐琴中音質(zhì)無與倫比的神品。
  “彩鳳鳴岐”琴，落霞式，造型古樸，典雅，背面有冰裂斷和小流水斷，美麗而別致。龍池上方有“彩鳳鳴岐”琴名，下為楊宗稷的三段鑒藏贊美銘，龍池腹腔內(nèi)有正楷“大唐開元二年雷威制”題刻。此琴是楊宗稷“半百琴齋”中最珍愛的琴，并著錄于《琴學(xué)叢書》。在民國古琴界就有著超凡的地位，為琴界苦苦追尋的絕品?！安束P鳴岐”琴，雖歷經(jīng)滄桑，卻仍能彈奏出悅耳動聽的琴曲，更讓人稱奇的是，音質(zhì)絕佳，極富感染力，在存世唐琴中音質(zhì)屬上乘，也恰好印證了楊宗稷對它的高度評價：“聲音絕佳”、“可謂鳳毛麟角矣”。傳世唐琴，是不可多得的珍寶?！疤魄俚谝煌评坠裰芯爬转毞Q雄”。唐代蜀地是制琴的主要基地，而最為著名的就是四川雷氏，雷家世代造琴，以雷威最為著名?！安束P鳴岐”琴正是雷威的杰作，因而是一件舉世無雙的珍寶。
  萬工轎
  年代：民國
  尺寸：長150厘米，寬90厘米，高275厘米
  推薦理由：世上現(xiàn)存的最豪華的花轎，朱金木雕的極品。
  此轎是清末民初寧波式花轎，因制造時耗費了一萬多個工時，故稱“萬工轎”。此轎需八個人抬，又稱“八抬大轎”?；ㄞI根據(jù)雕飾人物的多寡及工藝水平而分為三等，此轎屬頭等轎，是現(xiàn)存最豪華的一頂花轎。它采用榫卯結(jié)構(gòu)聯(lián)結(jié)，沒有一枚釘子，由幾百片可拆卸的花板組成，沒有轎門，迎親時有專門的拆轎師傅跟隨在迎親的隊伍里負責(zé)拆卸，使新娘子方便出入?；ㄞI木質(zhì)雕花，朱漆鋪底飾以金箔貼花，遠遠望去金碧輝煌，猶如一座微型的宮殿。轎上采用圓雕、浮雕、透雕等三種工藝手法進行裝飾，雕有250個人物，花鳥蟲獸無數(shù)，所以寧波人也稱它為“百子轎”。除了天官賜福、麒麟送子、魁星點斗、獨占鰲頭等吉祥主題外，還有《浣沙記》、《天水關(guān)》、《鐵弓緣》、《水滸傳》、《西廂記》、《荊釵記》、《拾玉鐲》等戲曲場景，有的地方還輔以鏡片玻璃畫，每一幅畫上也都是一個古典名劇片段。
  獎項設(shè)置
  金獎1名
  -獎金：15000元/名
  -可獲得博物館采購和銷售權(quán)利
  -獎杯及證書
  銀獎2名
  -獎金：6000元/名
  -可獲得博物館采購和銷售權(quán)利
  -獎杯及證書
  銅獎3名
  -獎金：3000元/名
  -可獲得博物館采購和銷售權(quán)利
  -獎杯及證書
  入圍獎若干名
  -可獲得博物館采購和銷售權(quán)利
  -證書
  *獲獎?wù)?，需提供打樣實物?br />   *評委會根據(jù)每年投稿的數(shù)量、質(zhì)量進行一定比例的調(diào)整。
  評獎標準
  1、應(yīng)體現(xiàn)對浙博文化、歷史及環(huán)境的關(guān)注，有正確的價值導(dǎo)向；
  2、有明確的設(shè)計目標和問題意識；
  3、清晰地表達設(shè)計分析思路和設(shè)計思考過程；
  4、設(shè)計的調(diào)研和分析，也即其設(shè)計思維和設(shè)計邏輯應(yīng)該是設(shè)計的一部分要特別體現(xiàn)出來，倡導(dǎo)創(chuàng)新性和獨特性的符合設(shè)計目標邏輯的設(shè)計成果；
  5、通過效果圖、實體模型照片等方式客觀真實地表達設(shè)計效果與設(shè)計意圖；
  6、關(guān)注結(jié)構(gòu)、材料構(gòu)造、及設(shè)備技術(shù)條件等工程技術(shù)可行性問題；
  7、版面要求圖文并茂、內(nèi)容完整、表達清晰。
  評委
  浙江省博物館文創(chuàng)專家、
  故宮博物院經(jīng)營管理處處長楊曉波、
  國家博物館文創(chuàng)部副主任蔣名末、
  南京博物院文創(chuàng)部主任邱永生、
  上海博物館文創(chuàng)中心主任胡緒雯、
  中國藝術(shù)研究院副教授彥風(fēng)、
  清華大學(xué)教授、
  光華基金會池偉副秘書長、
  中國美術(shù)學(xué)院教授、
  浙江省博物館文創(chuàng)經(jīng)營管理部主任吳越宇
  參評要求
  提供參賽資料包括：
  1、專家評審部分：
  1）提供JPG文件，包括設(shè)計說明，草圖方案，主要的彩色效果圖；
  2）JPG文件數(shù)量為3—10頁；為方便專家評審，圖片尺寸為1600寬×1200高（像素）（精度72dpi）；每張圖片大小不超過3M；這一部分不得出現(xiàn)參加院校、指導(dǎo)老師和學(xué)生的相關(guān)信息；
  3）設(shè)計說明（40字以內(nèi)/條）應(yīng)結(jié)合調(diào)研分析和設(shè)計流程進行，不單獨列出；無設(shè)計說明、只有效果圖的參評方案視為放棄參評;
  4）動畫和PPT文件無效。
  2、展板使用部分：
  1）提供JPG文件，并按A0豎向幅面排版制作，精度至少為72dpi，以便滿足展覽需要。請在模板中的指定位置（右下角）添加參賽信息（單位/學(xué)校/個人、姓名、作品名稱）。
  2）為保證一定的參賽作品質(zhì)量，各參加院校的參賽作品須由校方推薦，并提供推薦意見。沒有校方組織的各院校學(xué)生可自行報名參賽。
  3、為提高評審效率，各高?？梢砸詫W(xué)院、系為單位參加。各參賽單位推薦作品最多不能超過10件，超過部分視為以個人名義參賽。
  參賽程序
  1、參賽單位/院校/個人，請嚴格按照要求提供圖片及設(shè)計說明，發(fā)送至464908824 qq.com郵箱（郵件寫明個人信息：姓名、職務(wù)、單位、電話、地址，以及作品名稱），交件截止時間2019年3月1日。
  2、各類參賽作品經(jīng)組委會秘書處分類初篩后，將進行三次評審，分別是初審、復(fù)審、終審，3月17日頒獎。
  3、最終或得金銀銅獎作品，浙江省博物館可以優(yōu)先獲得文創(chuàng)產(chǎn)品代理及打樣權(quán)利。
  補充說明
  1、所有參賽者文件必須齊全，否則無參評資格，作品均請按照要求署名和提供作者詳細聯(lián)系方式；
  2、活動組委會有權(quán)刊登及出版、展覽本次活動作品，以作宣傳之用，不再另付稿酬；
  3、凡參加本活動的設(shè)計作品，不得侵犯他人著作權(quán)、名譽權(quán)、肖像權(quán)、姓名權(quán)等人身權(quán)利內(nèi)容，涉及到相關(guān)法律問題，一切后果由作者自負。
  4、本次活動的最終解釋權(quán)歸活動組委會所有。
  作品投遞聯(lián)系方式
  聯(lián)系人：江利晶
  電話/微信：132 6329 2995
  電子郵件：464908824 qq.com
http://www.artzww.com/art2017art/vip_doc/11762251.html